Meno kūrinių kopijavimo patirtis
Mes esame didelė spausdinimo įmonė Shenzhen Kinijoje. Siūlome visus knygų leidinius, knygų spausdinimą, popieriaus spausdinimą, nešiojamą nešiojamąjį kompiuterį, knygų spausdinimą, knygų spausdinimą, knygų spausdinimą, pakuotės dėžutę, kalendorius, visų rūšių PVC, gaminių brošiūras, pastabas, vaikų knygą, lipdukus, visus rūšių specialios popieriaus spalvos spausdinimo produktai, žaidimų kortelės ir pan.
Norėdami gauti daugiau informacijos, apsilankykite
http://www.joyful-printing.com. Tik „ENG“
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
el. paštas: info@joyful-printing.net
Laikui bėgant, kai spausdinimas nebuvo populiarus, kaligrafija ir tapyba buvo pagrindinė meno kopijavimo priemonė, kurią galima atsekti iki trijų karalystės laikotarpio. Plėtojant spausdinimą atsirado įvairių spausdinimo technologijų, kurios lemia meno reprodukciją. Pavyzdžiui, medžio drožyba yra tradicinis kinų kopijavimo procesas, skirtas kopijuoti rankomis nudažytą meną, pvz., Rašalo dažymą ir spalvų rašalo dažymą. Įvairių kūrinių atgaminimui naudojami spausdinimo būdai, pvz., Etc. are, šilkografija ir kt. Naujų technologijų, tokių kaip skaitmeninimas ir rašalinis spausdinimas, atsiradimas sukėlė naują revoliuciją meno reprodukcijai. Palyginti su tradicine kopijavimo technologija, šios technologijos pagerino gamybos ciklą, spausdinimo tikslumą ir rankraščių atkūrimo laipsnį ir tapo pagrindine šiandienos meno reprodukcijos technologija.
Kaip bendrovė, kuri pristatė ir taikė skaitmenines technologijas ankstyvosiomis dienomis, „Shanghai Business Digital Image Technology Co., Ltd.“ teikia paslaugas tokioms institucijoms kaip Kinijos meno rūmai, Šanchajaus muziejus ir individualūs kolekcininkai. Po daugiau nei dešimtmečio kaupimosi bendrovė apibendrino meno reprodukcijos technologiją, pagrįstą rašalinio spausdinimo būdu.
Meno kūrinių kopijavimo procesas
Meno dauginimo procesas daugiausia suskirstytas į keturias dalis: planavimą, skaitmeninimą, spausdinimą ir kopijavimą bei vėlesnį apdorojimą.
1. Planavimas
Planavimas atlieka pagrindinį vaidmenį kaip proceso pradžia. Norėdami nukopijuoti meno kūrinį, pirmiausia turime klasifikuoti medžiagas ir paveikslus, analizuoti stiliaus ir gamybos ypatybes, planuoti kiekvieną nuorodą pagal klientų poreikius. Tai ne tik taupo išlaidas, sumažina gamybą, bet ir suteikia klientams išsamų sprendimą. Pvz., Kinų tapyba ir aliejaus tapyba, popierius ir transkriptai, kruopštūs paveikslai ir laisvalaikio šepetys ir tt, visi turi būti klasifikuojami vienas po kito, naudojant įvairias technines priemones vėlesniame etape, siekiant geriau parodyti originalias menines savybes.
2. Skaitmeninimas
Skaitmeninimas - tai originalios grafinės spalvos informacijos transformavimas į elektroninius duomenis. Šiandien rinkoje paprastai naudojamos dviejų tipų skaitmeninės sistemos. Vienas iš jų yra didelis platformos skaitytuvas, atstovaujamas „CRUSE“ ir „METIS“, o kitas yra nešiojamoji skaitmeninė sistema, atstovaujama „Phaseone“.
Abu turi didelės skenavimo amplitudės, didelės optinės skiriamosios gebos, mažo vaizdo triukšmo ir nekontaktinės charakteristikos. Kadangi abiejose replikacijos sistemose naudojamas tiesinio CCD veikimo principas, skaitmeninimo kokybė yra gera. Net jei kai kuriuose parametruose yra nedideli skirtumai, jis mažai veikia bendrą kūrinių reprodukciją. Tačiau šios dvi sistemos skiriasi. Nešiojamą skaitmeninę sistemą galima lengvai pasiekti įvairiose kolekcijose. Skaitmeninė sistema gali būti pastatyta tik su keliais kvadratiniais metrais pilkai tamsoje difuzinėje aplinkoje, tačiau sistema turi būti optimaliai subalansuota kiekvieną kartą. Baltos spalvos balansas, šviesos šaltinio apšvietimas ir kt. Neišvengiamai paveiks darbo efektyvumą. Didelės apimties skenavimo sistemos struktūra ir šviesos šaltinio išdėstymas pasižymi aukštu dizaino stabilumu ir patogiu šviesos šaltinio išdėstymu.
Skaitmeninimo procese prietaisas turi būti derinamas ir kalibruojamas, o skirtingi šviesos šaltiniai yra išdėstyti pagal skirtingus originalus. Galima sakyti, kad apšvietimas lemia meno kūrinio kokybę. Daugelis meno reprodukcijų nepasiekia patenkinamų rezultatų, o problemos dažnai kyla iš šviesos šaltinių. Pavyzdžiui, siekiant sumažinti atspindį, turi būti atspindėti aliejaus tapybos originalai. Rankraščių rankraščiai turi būti patobulinti kietuoju šviesos šaltiniu. Po galutinio skaitmeninio įsigijimo, ICC profilis taip pat reikalingas norint atkurti tikrąją originalo spalvą.
3. Spausdinti kopiją
Gavus skaitmeninę informaciją iš originalo, kūrinys tiesiogiai nukopijuojamas mikro-pjezojeto spausdinimu. Palyginti su tradiciniu spausdinimo metodu, mikro-pjezo rašalinio spausdinimo spalva yra platesnė, o taškai yra netaisyklingai pasiskirstę ir nesukurta jokių trukdžių. Kalbant apie darbo efektyvumą, nereikia skelbti ir keisti, taupant daug laiko ir medžiagų sąnaudų. Kadangi vandens pagrindu pagamintas pigmentas yra tirpus popieriuje ir tinka spausdinti ant tokių medžiagų kaip ryžių popierius ir krepas, spausdinto produkto įspūdis yra labai artimas įvairių kūrinių originaliems darbams.
Apskritai, kinų tapyboje vyrauja ryžių popierius ir transkriptai, o aliejaus paveikslai daugiausia yra drobė. Kadangi geriausi ryžių popieriai yra grynai rankų darbo, vandens pagrindu pagamintų pigmentų absorbcija yra geresnė, spalvų gamas yra mažas, o tai nepadeda atkurti meno kūrinių, o rankų darbo amatų gamyba nekontroliuojama dėl spalvų, taigi imitacijos ir imitacijos naudojimas yra santykinai Ar gali sumažinti spalvų produkcijos kainą ir sumažinti kūrimo išlaidas. Tačiau, nesvarbu, kiek šiuolaikinio popieriaus imituoja arti ryžių popieriaus ir skreplių, atsiras tam tikras atotrūkis tarp vizualinių efektų. Todėl mūsų įmonė priima tradicines ryžių popieriaus ir transkriptų formules, kad padidintų spalvų gamą ir spalvų stabilumą. Visiškai išlaikant ryžių popieriaus ir transkriptų savybes, jis gali pagerinti produkto stabilumą ir išsaugoti meno esmę kiek įmanoma.
Spausdinimo ir kopijavimo procese pirmiausia reikia atlikti įvairių tipų medžiagų spalvų tvarkymą, o po to spalvinti originalų originalizuotus duomenis, o tada spausdinti. Siekiant užtikrinti didelį reprodukcijos spalvos atkuriamumą, būtina pasikliauti spalvininku, kad būtų galima palyginti originalą ir kopiją standartinėje stebėjimo aplinkoje ir pakartoti spalvų išvestį. Tuo pat metu kolorimetras naudojamas originalo ir kopijos palyginimui per funkcijų taškų spalvų duomenis, siekiant užtikrinti, kad spalvų skirtumas būtų mažesnis nei 2,5. Naudojant subjektyvų ir objektyvų derinį, spalvų atkūrimas meno kūrinių kopijavimo procese gali būti garantuotas.
4. Vėlesnis apdorojimas
Baigus spausdinimą, po apdailos ir rėmo reikia apdoroti kūrinius. Nedidelis neatsargumas šiame procese gali turėti blogą poveikį galutiniam produktui. Pvz., Vienas Kinijos stiliaus vielos knygoje esantis puslapis yra lankstomasis puslapis. Jei spalvų suderinimo ir spalvų derinimo procese nėra sulankstymo ar spalvų suderinimo, galutinis produktas turės didelę chromatinę aberaciją. Taip pat yra apdailoje naudojamos medžiagos, tokios kaip vanduo ir pasta, kurios taip pat turės įtakos galutinio produkto spalvai. Tai yra problemos, kurias galima lengvai nepastebėti ir kurios yra pagrindinė problemų, pvz., Produktų kokybės blogėjimo ir laužo, priežastis.
Meno kūrinys kopijuoja tris šerdis
Trys meno reprodukcijos šerdys: konfidencialumas, spalvų atkūrimas ir specialus meistriškumas yra meninės reprodukcijos sielos ir pagrindiniai reikalavimai.
1. Konfidencialumas
Konfidencialumas yra svarbiausias dalykas ir yra pagrindinis kūrinių kopijavimo privalumas. Meno reprodukcijos pramonėje dalyvaujanti bendrovė pirmiausia turi užtikrinti klientų originalų saugumą ir duomenų saugumą. Meno reprodukcijos pramonės chaosas vis dar egzistuoja, o pagrindinė priežastis yra duomenų perpardavimas. Duomenų perpardavimas ne tik išryškino viso meno reprodukcijos pramonės techninį lygį, bet taip pat pateko į klientų bazę, kuri yra suinteresuota kopijuoti meną. Todėl labai svarbus originalių ir originalių duomenų saugumas. Kadangi spalvų suderinimas yra reikalingas, klientai paprastai pasiima originalus arba palieka juos saugoti ateityje. Mes turime skaidrią ir puikią rankraščių valdymo sistemą, turinčią profesionalią nuolatinę drėgmę ir pastovią temperatūrą. Jei klientas nori, kad mes išlaikytume originalius duomenis, mes turime profesionalią serverių saugojimo sistemą, užtikrinančią duomenų saugumą. Bendrovės pasirašyta gamybos sutartis su klientu taip pat pasirašys konfidencialumo sutartį su darbuotoju, kad būtų apsaugotos duomenų saugumas teisinėmis priemonėmis.
2. Spalvų atkūrimas
Svarbiausias meno atgaminimo pagrindas yra reprodukcijos spalvos atgaminimas. Štai keletas diskusijų apie spalvų tvarkymo problemas, kurias galima lengvai nepastebėti.
(1) izomerizmas, metamizmas yra labai dažnas reiškinys, pvz., Kopijos yra panašios į originalą, kai žiūrima pagal standartinį šviesos šaltinį, bet galiausiai ekranui naudojamas šiltas spalvos šaltinis, kuris gali sukelti didžiulį spalvų skirtumą. Tokios problemos sprendimas yra labai paprastas. Tokias problemas galima išspręsti rengiant standartinį kelių skirtingų pramonės šakų šviesos šaltinį palyginimui patvirtinti galutiniame užbaigime arba tiesiogiai susisiekus su klientu, kad būtų galima palyginti parodos šviesos šaltinį. (2) standartinė stebėjimo aplinka dėl didžiosios dalies kūrinių, kai 1: 1 kopija, įprasta paieškos lentelė arba šviesos dėžutė negali atitikti bendrų spalvų reikalavimų. Reikia sukurti standartinę žiūrėjimo aplinką, kurioje ypač svarbu, kad originalas ir kopija būtų rodomi toje pačioje kolorimetrijos aplinkoje. (3) Reguliarus įrangos techninis aptarnavimas ir kalibravimas, popieriaus pakeitimas, šviesos šaltinio slopinimas ir dulkės veidrodyje padarys ankstesnį spalvų valdymą veltui. Todėl, reguliariai prižiūrint ir kalibruojant šablonus ir gaminant juos iš naujo, svarbu pagerinti spalvų valdymo efektyvumą. (4) profesionalūs monitoriai, daug patyrusių spaudos amatininkų remiasi patirtimi spausdinimo plokštelės modifikavimui, net jei profesionalaus lygio ekranas be spalvų tvarkymo, kietas derinimas taip pat gali parodyti patenkinamą kopiją, tačiau tai bus daug laiko ir medžiagos . (5) Žmogaus įsikišimo būtinybė, „ką matote, yra tai, ką gausite“, yra galutinis spalvų valdymo tikslas, tačiau tai negali būti atliekama atgaminant meną. Yra daug priežasčių. Pavyzdžiui, kai kurie didelio formato kūriniai yra keli kvadratiniai metrai. Originalas turi būti skaitmeninamas siuvant ir nuskaitydami. Pozicijos judėjimas turi pareikšti keletą klaidų, o klaidų kaupimas daro visą tapybos spalvą. Įvyko nuokrypis. Kitas pavyzdys yra tradicinis spausdinimo formatas, paveikslėlių knyga, simbolių plakatas, jo dydis ir detalės, nustatančios savo poreikį spalvotai reprodukcijai yra palyginti mažos. Ir įprastas 6 pėdų kinų tapybos paveikslas viršijo tradicinį spausdinimo dydį, detalių ir spalvų kiekis yra turtingas, o jautriausias pilkas, kinų tapyboje, dėl skirtingo rašalo taip pat bus pakreiptas į skirtingų spalvų pilką. spalva. . Todėl nuo pat pradžių tradicinių spausdintų nuotraukų detalės ir kūrinių atgaminimas nėra viename lygmenyje. Su daugiau detalių, neįmanoma paprasčiausiai atlikti spalvų mažinimo per vieną kreivės reguliavimą arba individualius spalvų koregavimus, dėl kurių šiandienos spalvų valdymo sistema tampa niūri. Šiuo metu reikalingas rankinis įsikišimas, o laipsniškas kontrasto reguliavimas atliekamas siekiant padidinti originalo spalvą ir lygį. Šiuo metu spalvų valdymo sistema yra labiau suvienodintas įrangos ir medžiagų valdymas, kaip valdymo specifikacija, siekiant kuo labiau sumažinti klaidų atsiradimą. Be to, jis taip pat vaidina svarbų vaidmenį, kad įšaldytų bendrą spalvą ir įspėtų apie spalvą už spalvų.
3. Specialusis procesas
Specialus procesas, naudojamas siekiant padidinti kūrinių reprodukcijos pridėtinę vertę, yra pagrindinė priemonė produktų kokybei gerinti ir atotrūkiui tarp bendraamžių. Kuo daugiau tokių technologijų yra, tuo daugiau jie gali atspindėti jų padėtį pramonėje.
Meno reprodukcijos pramonės plėtra apibūdinama kaip gėlė ir žvaigždė. Kaip geriau vystytis, yra problema, kurią turi apsvarstyti kiekvienas pramonės subjektas. Techniškai, nors taikomos naujos technologijos, taip pat yra keletas beveik pašalintų technologijų, kurios buvo pakartotinai taikomos meno reprodukcijos pramonėje - spausdinimo technologijoje. Šių naujų ir senų technologijų kūrimas atvėrė naujas kūrinių atgaminimo galimybes. Rinkoje vis daugiau žmonių šalyje pripažįsta meninės reprodukcijos meną ir pradeda investuoti į kolekcijas. Užsienio meno reprodukcijos rinka jau seniai subrendo, o meno rinkoje meno reprodukcijos sudaro beveik 70%. Galima teigti, kad vidaus meno reprodukcijos rinka yra labai perspektyvi rinka, ir ji artimiausioje ateityje užtikrins vaisingus rezultatus.