Darbo pradžia su vaizdo retušavimu
Mes esame didelė spausdinimo įmonė Shenzhen Kinijoje. Mes siūlome visus knygų leidinius, knygų spausdinimą, popieriaus spaudos spausdinimą, nešiojamą nešiojamąjį kompiuterį, knygų spausdinimą, knygų spausdinimą, knygų spausdinimą, pakavimo dėžutę, kalendorius, visų rūšių PVC, gaminių brošiūras, pastabas, vaikų knygą, lipdukus rūšių specialios popieriaus spalvos spausdinimo produktai, žaidimų kortelės ir pan.
Norėdami gauti daugiau informacijos, apsilankykite
http://www.joyful-printing.com. Tik „ENG“
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
el. paštas: info@joyful-printing.net
Geras atspausdintas paveikslas suteikia jausmą, kad jausmas yra patogus ir natūralus, kaip ir liudija ir tiesa. Gera spausdinimo kopija priklauso nuo gerų originalų, tačiau dauguma šviesos ar nuotraukų originalų, naudojamų kasdieniame spausdinime, dažnai yra šališki objektyvui, kai filmas nušautas dėl aplinkos ar šviesos apribojimų. Šios spalvos keičiančios nuotraukos labai skiriasi nuo mūsų kasdieninės vizualinės patirties, pvz., Violetinės odos spalvos, žalios spalvos dangaus ir pan. Jei spausdinate šiuos spalvotus vaizdus tiesiogiai be jokio apdorojimo, efektas tikrai nėra geras. Galima pastebėti, kad, kaip ir originalas, dažnai tai nėra idealus gydymas. Geras dizaineris pataisys spalvos vaizdą taip, kad galutiniai spausdinimo rezultatai atitiktų žmogaus akių vaizdinius įpročius.
Kad vaizdas atrodytų natūralus, tai pagrindinis vaizdo retušavimo principas. Tačiau tai lengviau pasakyti nei padaryta. Jei nesuprantate spausdinimo principo, šį reikalavimą dažnai sunku pasiekti. Dažnai matoma, kad kai kurie nepatyrę dizaineriai labai atidžiai dirba „Photoshop“ prieš ekraną, ir daug laiko praleidžia manydami, kad jie gaus idealų vaizdą, tačiau spausdinimo rezultatas yra nusivylęs, gaila.
To priežastis yra ta, kad dizaineris priklauso nuo ekrano efekto, kad nustatytų spausdinimo spalvą. Beveik visi ekranai turi savo spalvą, tik kiek tai susiję. Pažvelgus į tą pačią nuotrauką su skirtingais ekranais dažnai būna kitokia. Be to, ekranas yra šviesos šaltinis. Po ilgo laiko žmogaus akis sukurs natūralų prisitaikymo efektą, prisitaikydamas prie ekrano spalvos, o spalvų sprendimas praranda objektyvumą, todėl spalvos korekcija bus nenuosekli. Todėl ekranas nėra idealus įrankis vertinant spausdintas spalvas.
Profesionalių spalvų taisymo įgūdžių įsisavinimas, pirmas dalykas yra suprasti spausdinimo principą, atpažinti taškų derinio spalvą ir žinoti skaitymo vaizdo taškų duomenis. Tokiu būdu ekranas nebus painiojamas, net jei pakeisite kito ekrano darbą, jis taip pat suteikia tokį patį ir idealų spalvų korekcijos efektą.
Prieš patikslindami vaizdą, pirmas dalykas yra teisingas spalvų sprendimas. Sprendimo pagrindas yra pilka balansinė spauda. Dalis, kuri ekrane yra neutrali pilka, jei spausdinama ne pilka, tai reiškia, kad tai yra dalinis spalvotas vaizdas. Kaip prognozuoti rezultatą prieš spausdinant vaizdą, numatant, kokia spalva bus šališka, yra žinojimas, kad dizaineris turi įvaldyti. Tokios žinios, nėra paslapties, kol jūs suprantate principą, taip pat praktiką, galite būti susipažinę su ja.
Teoriškai vienodo dydžio CMY (ciano, rausvai raudonos, geltonos) dažai gali būti sumaišyti, kad būtų sukurtas neutralus pilkas. (Tai reiškia, kad 50C + 50M + 50Y gali gaminti 50% pilkos spalvos). Tačiau realaus pasaulio dažai yra riboti pramoninės gamybos sąlygomis. CMY spalvų atvaizdavimo gebėjimas nėra tas pats. Tarp jų, rausvai raudona spalva yra stipriausi, o cianai turi silpniausią spalvų atvaizdavimo galią. Todėl toks pat CMY rašalo kiekis nebus gaminamas. Neutralus pilkas (bus raudonai pilkas), norint gauti neutralią pilką, turite padidinti c (in) rašalo proporciją, kuri yra pagrindinis pilkos pusiausvyros principas (GreyBalance).
Pavyzdžiui, norint gaminti 50% neutralaus pelenų, žalsvai mėlynos kiekis yra 13% didesnis nei rausvai raudonos spalvos, o rausvai raudonos ir geltonos spalvos rašalo kiekis gali būti maždaug vienodas. Jei susidaro 30% neutralių pelenų, tai turi būti 9% daugiau nei rausvai raudona. . Skirtingi neutralaus pelenų, rausvai raudonojo ir žydrojo pelenų lygiai taip pat turės skirtingus maišymo santykius. Būkite ypač atsargūs šviesiai pilkoje dalyje, nes žmogaus akis yra jautriausia šviesos spalvoms. Cyan ir magenta santykis skirtingais atvejais gali būti nurodomas pridedamoje lentelėje. Atkreipkite dėmesį, kad čia pateikti skaičiai yra tik nuoroda. Iš tiesų, skirtingi rašalo ženklai gali sudaryti 2–5% realizavimo vietų. Geriausia palyginti su spausdinimo gamintoju. Jiems pateikiamos skirtingos žalios ir raudonos spalvos neutralios pilkos spalvos proporcijos. Tai bus tikslesnė, kai nuspręsite.
Neutraliais pilkais taškiniais duomenimis, jis yra lygus referencinių spalvų valdikliui, todėl patogu įvertinti vaizdo spalvą. Tiesiog išsiaiškinkite neutralaus pilkos spalvos atvaizdo dalį ir naudokite spalvų tikrinimo įrankį, kad matytumėte taškų proporciją Photoshop. Jei apskaičiuotas rodmuo atitinka standartą, galite daryti išvadą, kad vaizdas neturi spalvos, nes priešingu atveju jis bus pagrįstas pertekliumi arba standartas yra mažesnis už standartą, o vaizdas bus pataisytas.
Natūralūs vaizdai dažnai yra kruopštaus dizainerio darbo rezultatas. Kai kurie spalvų meistrai netgi gali koreguoti spalvotas nuotraukas su juodais ir baltais ekranais. Mokymosi taisyti spalvą procese labai svarbu suprasti teisingą koncepciją. Spausdinimo pilkos pusiausvyros santykio įvaldymas yra pagrindinis dažymo darbas.
Jei darbuotojas nori daryti kažką gero, jis pirmiausia turi patobulinti savo įrankius. Kadangi gaminamos spalvos nuotraukos pagaliau pateikiamos spausdinta forma, spalvų spausdinimo proceso principų, savybių ir apribojimų supratimas yra labai svarbus norint sukurti aukštos kokybės nuotraukas. Be šių žinių, tai yra lyg buriavimas be kompaso. Viskas priklauso nuo spėlionių, galima pasiekti tikslą, ir ji niekada negali pasiekti.
Šiandien populiarioji ofsetinės spaudos technologija iš esmės išreiškia spalvas pagal taškų formą ir išdėstymą. Bendrosios taškų formos yra taškai, kvadratai ir elipsiniai taškai, taškų dydis išreiškiamas procentais. Apskritai, minimalus taškas, atspausdintas ant keturių spalvų ofsetinės spaudos, yra 2%, o didžiausias - 85%. Šie skaičiai rodo rašalo padengtos dalies dalį viename taške. Kodėl didžiausias taško plotas yra ne 100%, o tai priklauso nuo spausdinto taško dydžio ir yra paveikti du kiti veiksniai. Pirmasis veiksnys yra bendras rašalo kiekis spausdinimo taške (ty, kiek keturių spalvų rašalas gali būti absorbuojamas vieneto plote). Antrasis veiksnys yra „dotgain“. Dėl pernelyg didelio rašalo kiekio popierius taps per drėgnas, sukeldamas gamybos problemų, pvz., Dėl registracijos dėl popieriaus deformacijos. Apskritai, bendras keturių spalvų spausdinimo kiekis yra ne didesnis kaip 350%, todėl maksimali atskirų spausdinimo taškų vertė Tai ne daugiau kaip 85%.
Taškų padidėjimo vertė yra rašalo charakteristikų, spausdinimo slėgio ir popieriaus rašalo priėmimo gebos sąveikos rezultatas. Tarp jų spausdinimo ir popieriaus veiksniai yra svarbesni. Apskritai, blizgusis miltelinis popierius turi mažą dotgainą (apie 15% iki 20%), o laikraščio popieriaus dotgain gali būti labai didelis (apie 25% - 35%), taigi tas pats filmų rinkinys naudojamas cinko plokštė ir spausdinami įvairūs popieriai. Spalvų efektai gali būti labai skirtingi. Santykinai kalbant, spausdinimo slėgis yra kintamasis, kurį spausdinimo gamykla gali valdyti. Kai kurios spausdinimo įmonės netgi nustatė kiekvienos spausdinimo mašinos vidutinį taškų prieaugį įprastomis gamybos kokybės kontrolės sąlygomis. Kadangi dotgain kiekis daro įtaką galutiniam vaizdo efektui, tai yra kintamasis, į kurį reikia atsižvelgti priimant vaizdo retušavimą.
Prieš atkuriant vaizdą, paprastai yra peržiūros etapas, kuris reiškia, ar vaizdo nuskaitymo lygis yra normalus. Dauguma nuotraukų gali būti suskirstytos į dvi dalis: šviesią dalį (šviesą), vidurinę dalį ir tamsią dalį (tamsią dalį). Ši vaizdo dalis sudaro šviesos ir tamsos viso vaizdo lygį. Pradedančiųjų ir spalvų korekcijos problema yra per daug dėmesio skirti spalvai ir ignoruoti lygį. Tiesą sakant, ar vaizdas yra išraiškingas, ar ne, lygis dažnai yra pagrindinis veiksnys.
Norėdami valdyti lygio pokyčius, reikia pradėti nuo šviesių ir tamsių dalių. Šviesos padėtis yra mažiausia CMYK taško bendros vertės nuotraukoje dalis, o tamsioji bitė yra didžiausia CMYK taško bendrosios vertės dalis. Šios dvi vietos yra vaizdo lygio pradžios ir pabaigos taškai. Kad būtų lengviau suprasti, galite galvoti apie nuotrauką kaip kambarį. Šviesos padėtis yra šviesos šaltinis kambaryje. Jei šviesos šaltinis yra ryškus, visas namas bus pašviesintas. Jei šviesos šaltinis yra tamsus, visas namas bus neryškus; jei šviesos šaltinis yra šališkas į mėlyną spalvą, tada kiekviena namo dalis taip pat turės mėlyną atspalvį. Todėl, ar šviesos padėties taškas yra teisingas, nustato viso vaizdo lygį ir spalvą. Bendra nuotraukų padėties vertė yra 5C3M3Y arba 4C2M2Y. Jei šviesos padėtis nukrypsta nuo šių verčių, beveik neabejotinai reikia ištaisyti viso vaizdo lygį ir atspalvį.
Tuo pačiu atveju, jei tamsiojo taško vertė yra netinkama, viso vaizdo našumas bus žymiai sumažintas. Jei tamsioji padėtis nustatoma per giliai (vertė yra per didelė), tamsios dalies detalės nebus išreikštos, ir ji taps juoda. Jei tamsioji padėtis yra nepakankama, juoda spalva taps pilka ir atrodys nenatūralus ir nerealus. .
Pasirinkus tinkamą šviesos padėtį ir tamsią padėtį, galima visiškai išnaudoti ekspresyviąją vaizdo galią. Suprasti prasmę už šviesos pozicijos ir tamsios padėties vertę, nesvarbu, kokia nuotrauka susiduria, kokio tipo ekraną pasirinksite, taip pat galite mėgautis juo. Aukštos kokybės spalvotos nuotraukos.