Kaip sukurti aukštos kokybės vaizdus spausdinimo sistemoje (2)
Mes esame didelė spausdinimo įmonė Shenzhen Kinijoje. Mes siūlome visus knygų leidinius, knygų spausdinimą, popieriaus spaudos spausdinimą, nešiojamą nešiojamąjį kompiuterį, knygų spausdinimą, knygų spausdinimą, knygų spausdinimą, pakuotės dėžutę, kalendorius, visų rūšių PVC, gaminių brošiūras, pastabas, vaikų knygą, lipdukus, visus rūšių specialios popieriaus spalvos spausdinimo produktai, žaidimų kortelės ir pan.
Norėdami gauti daugiau informacijos, apsilankykite
http://www.joyful-printing.com. Tik „ENG“
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
el. paštas: info@joyful-printing.net
3. Keturi esminiai dalykai, skirti spręsti spalvas. Nustatant defektus, pvz., Nepakankamą vietinio spalvos sodrumą, turėtumėte valdyti šiuos keturis pagrindinius dalykus:
(1) Spalvos pridėjimas ir spalvos mažinimas neturėtų būti pernelyg didelis. Pirma, pagrindinė spalva ir spalva negali būti per didelės, kad išlaikytų pagrindinės spalvos lygį, negali būti sukeltas pernelyg didelės spalvos ir lygio; antra, spalvos korekcija priešinga spalva negali būti per didelė, kad išlaikytų ryšį tarp šviesos ir atspalvio, šviesos ir šešėlio spalvos Spalva gali būti supaprastinta dėl pernelyg didelės spalvos korekcijos.
(2) Spalvos spalvos ir šviesos kiekio lygio palaikymas. Reguliuojant tam tikrą spalvą, ryškios reguliavimo dalies spalvos kiekis negali viršyti vidurinio reguliavimo dalies spalvos kiekio, o vidurinio reguliavimo dalies spalvos kiekis negali viršyti tamsios reguliavimo dalies. Dėl spalvos kiekio būtina išlaikyti ryšį tarp spalvos kiekio ir šviesos lygio tamsos. Dabar kai kurie spaudiniai pritaikė pernelyg gilios ir pernelyg sunkios šviesios dalies spalvą, o tamsios dalies spalva buvo apdorota pernelyg ryškiai, prarandant normalų spalvos santykį, suteikiant žmonėms nemalonų jausmą.
(3) Išsiaiškinti spalvos erdvinio atstumo skirtumus. Spalvos požiūriu, mūsų regėjimo liniją veikia kosmoso atmosferos terpė, o skirtingų atstumų objektai pasikeis skirtingai. Objekto beveik didelis ir mažas yra erdvės perspektyvos principas, o objekto artumas yra aiškus, tolimoji pusė yra neryški, spalvų suvokimas yra arti stiprios, o toli - silpna, o tai yra spalvos rezultatas. kosmoso perspektyva. Todėl, koreguojant tam tikrą spalvą, būtina suvokti spalvų raiškos erdvės atstumo, artimo šilto, šalto, atstumo įstatymą; beveik grynas, toli pilkas; beveik šviesus, neryškus, beveik kontrastas stiprus, toli Kontrastas yra silpnas. Pavyzdžiui, yra kraštovaizdžio albumas, kuriame nuotrauka su teisinga spalva ir turtinga spalva pasikeičia, operatorius prideda geltonos spalvos tolimų kalnų violetinei mėlynai ir virsta turkio spalvos spalva, dėl kurios spalva pasikeičia erdvinis atstumas turi būti visiškai iškreiptas. Klientas pažvelgė aplink ir pakratė galvą ir sakė, kad jis neatitinka originalaus spalvos tono, ir rezultatas reikalavo pakartotinio nuskaitymo ir spausdinimo. Praktika parodė, kad svarbu reguliuoti spalvą pagal erdvinio atstumo tarp spalvų skirtumus.
(4) Išgirsk spalvų pasikeitimo ir šilumos įstatymą. Natūralios spalvos fotografijos scenose matome, kad objekto šviesos paviršiaus spalva yra neatsiejama nuo šviesos šaltinio spalvos ir spalvos pokyčių, o tamsiojo paviršiaus spalva yra glaudžiai susijusi su aplinkos pasikeitimu aplinką. Todėl atliekant spalvų reguliavimą būtina suvokti spalvos ir šilumos pasikeitimo įstatymą. Atkreipkite dėmesį į du klausimus. Pirma, objekto paviršiuje yra trys dalys: aukštas šviesus, ryškus paviršius ir vidutinis reguliavimas. Ryškaus paviršiaus atspalvis daugiausia yra šviesos šaltinio spalvos ir vidinės spalvos derinys, o spalvų atspalvis yra šiltas ir šaltas, kuris perduodamas šiltos ir šaltos šviesos šaltinio spalvos spalvomis; Spalva paprastai yra šviesos šaltinio spalvos atspalvis ir spalvos; objekto objekto gaunama šviesa nėra tiesioginė šviesa, bet šoninė šviesa, kuri yra sudėtingesnė ir gausesnė atspalvio ir spalvos. Spalva yra šviesos šaltinio papildoma spalva, natūrali spalva ir aplinkos spalva. Spalvų ir spalvų derinys daugiausia yra vidinė spalva. Antra, objekto tamsiosios pusės atspalvis daugiausia yra aplinkos spalvos ir būdingo atspalvio mišinys. Spalvos šiluma ir šiluma yra perkeliama iš aplinkos spalvos šilumos ir šilumos, o tamsios dalies spalva visada turi papildomą šviesos šaltinio spalvos tendenciją. Todėl reikia pažymėti, kad tamsi spalva nėra tikrosios spalvos gilinimas ir tamsinimas.
Fotografiniame vaizde esančių šaltų ir šiltų spalvų santykį galima tinkamai pasiekti tik naudojant standartizuotą skenavimo spalvų atskyrimo metodą, naudojant atkurtą originalą.
Laikykitės asmens spalvos
Šiuo metu yra daug problemų, susijusių su pusiau ilgų portretų nuotraukų kopijavimo kokybe daugelyje žurnalų, paveikslėlių, paveikslėlių ir kai kurių skelbimų, kurių kai kurios yra prastos kokybės. Pvz.
(1) Kai kurios odos spalvos yra labai iškraipytos, o kai kurios veido spalvos tampa oranžinės, juodos ir net kai kurios tampa cianomis, pilkomis ir juodomis;
(2) Kai kurios odos spalvos yra nelygios, kietos ir nenuoseklios, nėra nuolatinio pernelyg didelio tono tarp šviesos, vidutinio ir tamsaus tono, ir atrodo, kad pokyčių kreivė nėra. Dėl GCR proceso tamsioji dalis yra atvirkščiai, o geltonos ir raudonos versijos yra seklios, tampa tik viena labai giliai juoda versija;
(3) Dėl GCRI proceso kai kurie odos tonai yra atvirkščiai, o geltonos ir raudonos versijos yra seklios ir tampa giliai juodos spalvos;
(4) Kai kurios odos spalvos akivaizdžiai vertinamos kaip neteisingas spalvų koregavimas. Dėl pernelyg didelės žalios versijos spalvos akis ir mėsa yra raudonos spalvos, o kai kurie plaukai atskirti nuo odos spalvos juodos arbatos apskritimu.
Be kai kurių rankraščio veiksnių, pirmiau minėtas problemas daugiausia lemia netinkamas nuskaitymo spalvų atskyrimo parametrų nustatymas ir spalvų apdorojimas. Bendras sprendimas yra:
1. Nustatykite odos tonas. Atliekant simbolių nuskaitymo spalvų atskyrimą, nepriklausomai nuo originalo, būtina spręsti įvairių žmonių odos spalvos savybes. Pirma, nustatykite odos spalvos toną, atsižvelgiant į jų amžių, lytį, profesiją, kilmę, etninę kilmę ir tt, pvz., Vaikų odos spalvą, kad būtų baltas ir subtilus, subtilus ir rožinis. „Grožio nuotrauka“ yra odos spalva po makiažo, oda yra balta ir rožinė, spalva yra perdėta, o pokyčiai yra turtingi. Pavyzdžiui, originali spalva turėtų būti koreguojama pagal charakterio odos spalvų charakteristikas. Tik tada, kai raktas bus teisingas, nebus didelių iškraipymų.
2. Kontroliuoti tamsią odos spalvą nėra rausvos spalvos. Daugelio originalų tamsus atspalvis yra rausvai rudas. Nustačius juodą lauką, Y ir M spalvų versijos yra gilesnės, o taškų vertė pasiekia apie 85%, kartais pasiekia 90%. C spalvų versija yra jautri juodos arbatos spalvai, dažnai per mokyklą. Todėl, siekiant tamsesnės odos tonas su didesniu plotu, reikia atkreipti dėmesį į Y ir M versijų valdymą žemiau 80%, paprastai 75-78%. Kadangi 80% yra taškų šuolio sritis, spausdinimo taškas yra lengva padidinti; Antrasis - neatsilikti nuo C spalvos versijos ir šiek tiek pagilinti standartinę spalvų koregavimo sumą, o K versijos tonas šiek tiek išplėstas, kad kompensuotų C versiją. Nepakankamas, bendrasis santykis, jei „M“, „Y“ spalvos versija yra 75% -78%, „C“ spalvos versija turi būti 30%, o K-versija - apie 25%, kad tamsus odos dalis būtų ramus.
3. Standartinis tono tankis, reguliuojamas odos tonas.
(1) Shunguang filmas: Didžioji dalis veido yra ryškiame ir viduriniame tone, o jo spalvų tankis konvertuojamas į tašką 30–45%, kuri yra ideali, o odos spalva paprastai atkuriama.
(2) Šoninė atraminė plėvelė: pusė veido yra nugaros apšvietimo dalyje, o vidutinio tankio tankis palaipsniui pereina prie tamsios dalies. Pagrindinė technologija yra kontroliuoti kaktos dalies Y ir M spalvų versijas. Kai kurie šoniniai šviestuvai turi odos tankį 0,90–0,95, o tai reiškia 51–53% taško reikšmę, nes 50% yra nuokrypis. Šuolio zona labiausiai padidina spausdinimo tašką. Todėl būtina atkreipti dėmesį į Y ir M spalvų plokščių taškų vertės sumažinimą nuo 45% iki 48%, kad būtų išvengta taško šokinėjimo taško, kad kaktos veidas būtų ryškus ir geltonas mėsos spalva.
(3) Foninis apšvietimas: didžioji veido dalis yra apšvietime, tankis yra didelis, o odos spalva yra tamsi. Priekinė dalis naudojama kaip kontrolinis taškas, o jo spalvų tankis konvertuojamas į taško reikšmę. Y ir M spalvos plokštės yra nuo 60% iki 70%. Todėl pirmas žingsnis turėtų būti pasirinkti apšvietimo kreivę, skirtą nuskaityti spalvų atskyrimą, arba naudoti „Photoshop“ lygio kreivę po nuskaitymo. Vidurinė reguliavimo dalis, trijų spalvų versijos apšvietimo (ryškinimo) reguliavimas paprastai turėtų būti sumažintas 5%, kad spausdinimo odos tankis atitiktų vizualinį efektą, ir yra vietos spausdinimo taškui padidinti.
4. Ištirkite nenutrūkstamus odos spalvos virpesius. Atliekant tonų nustatymą ir reguliuojant gradacijos kreivę, reikia įsidėmėti, kad veido odos spalva turi būti nuolatinis pernelyg didelis tonas nuo šviesios dalies iki vidurinės dalies iki tamsios dalies, ir tai neturėtų būti sunki ir nesuderinta, ypač M spalvos versijos tonas turi būti švelniai suderintas. .
5. Tinkamai naudokite virtualiosios šviesos filtrą. Teoriškai, kokia spalva šviesa naudojama virtualiam šviesos filtrui, turėtų būti pagrįsta originalo spalvos apibrėžimu, o žaliasis (G) filtras pabrėžia šiltos spalvos ryškumą. Numatytosios bendrojo skaitytuvų ir elektrinių plėtinių vertės yra žalios (G), kai kurios yra C = C, M = M, Y = Y ir K = Y. Kai kurios Y, M, C ir K spalvų versijos yra įvairios G (5: 5) spalvos. Odos spalva yra minkšta ir plaukai yra aiškūs, todėl pirmenybė teikiama raudonam (R) filtrui.
Trumpai tariant, skenuojant ir gaminant vaizdus prepress sistemoje, yra gilių žinių ir patirties, o filmo produkcijos kokybė tiesiogiai veikia viso vaizdo spausdinimo rezultatus. Tačiau daugelis mūsų prepress sistemos operatorių dažnai yra sunku gaminti aukštos kokybės vaizdus dėl nevienodos kokybės ir kultūrinio lygio, taip pat estetikos, spausdinimo žinių ir vaizdo gamybos patirties. Tai viena iš pagrindinių priežasčių, kodėl negalime matyti aukštos kokybės vaizdo spaudinių mūsų kasdieniame gyvenime. Norint pakeisti šią padėtį ir pagerinti įmonių konkurencingumą, ypač po to, kai įstosime į PPO, turime susidurti su didele konkurencija pasaulyje. Turime paprašyti visų spausdinimo pramonės žmonių (ypač prepresijos sistemos operatorių) į Diligent studiją, gerai galvoti, apibendrinti patirtį, aktyviai tirti, kruopščiai mokytis, gebėti įsisavinti vaizdų gamybos technologijų ir nuskaitymo taisykles. spalvų atskyrimo technologija, gerina spalvų jautrumą ir meninį supratimą, gerina savo estetiką, gerina kokybę.