Pagrindinės technologijos, skirtos priešlėktuvui apšviečiant nuotraukas
Mes esame didelė spaustuvė Shenzhen Kinijoje. Siūlome visus knygų leidinius, knygų spausdinimą iš tvirto viršutinio popieriaus, popierinių knygų spausdinimą, knygų spausdinimą iš kietojo viršelio, spausdinimo ant popieriaus lapų, spausdinimo ant balnelio lapų knygos, brošiūrų spausdinimo, pakavimo dėžutės, kalendorių, visų rūšių PVC, gaminių brošiūrų, pastabų, vaikų knygų, lipdukų, visų rūšių specialios popieriaus spalvotos spausdinimo gaminiai, žaidimo kortelė ir pan.
Norėdami gauti daugiau informacijos, apsilankykite
http://www.joyful-printing.com. ENG tik
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
elektroninis paštas: info@joyful-printing.net
Nuotraukų paruošimas spaudai yra spausdinimo kokybės garantija. Prieš tai apdorojant, nes nuotraukos originalą veikia tokie veiksniai kaip fotografavimo technika, įranga, aplinka ir pan., Originalas turi skirtingą defektų laipsnį. Be to, įvairioms nuotraukoms būdingi skirtingi meno stiliai ir reikalingi efektai, todėl spaudos gamybai reikia ne tik ištaisyti nuotraukų trūkumą, bet ir pabandyti susidoroti su autoriaus atliktais meniniais efektais.
Šviesa yra fotografavimo gyvybė ir siela. Pagal fotografijoje naudojamos šviesos charakteristikas nuotraukos gali būti suskirstytos į Shunguang ir fono apšvietimą (įskaitant šoninius fono apšvietimus). Fotografuojant šviesą, šviesos šaltinis yra prieš objektą (įskaitant priekinę pusę). Šviesa (ar šoninis apšvietimas) su šviesos šaltiniu už objekto (arba kairėje ir dešinėje nuotraukos pusės). Apšvietimo fotografavimas gali pagerinti objekto tekstūrą ir atmosferos išvaizdą, pagerinti vaizdo ir gylio vaizdą, kad nuotraukos būtų turtingos spalvos, stiprus kontrastas ir stiprus erdvės pojūtis. Apšvietimo fotografijoje šviesos būdas yra vienas iš efektyviausių fotografavimo kūrimo būdų. Fono apšvietimo nuotraukos gali paversti įprastus objektus patraukliais vaizdais ir papuošti vidutiniškumą. Todėl tai yra bendras metodas, naudojamas daugelyje fotografijos meno. Tačiau dėl didelio kontrasto ir daugelio pakeitimų, susijusių su fono apšvietimu, dauguma pagrindinių dalių yra šešėliai. Neįmanoma lengvai nufotografuoti idealaus efekto. Fotografijos darbai dažnai turi tamsią priekinę šviesą, šviesos kokybė nėra ideali, o kontrastas yra per didelis. Šviesumo ir tamsumo tonų lygiai nėra idealūs, ir yra trūkumas, kad objekto priekinės spalvos tekstūrą sunku visiškai išreikšti. Kai kuriuos apšvietimo darbus sukelia nešvarios šviesos įtaka, o nereikalingos šviesos dėmės arba rūko žiburiai ir šešėlis generuojami tiesiogiai paveikslėlyje. Įtakoja lygių ir tonų našumą. Visa tai reikalauja, kad gamybiniai darbuotojai įgytų fono apšvietimo nuotraukos charakteristikas, pagerintų jų meninį pasiekimą ir estetiką, visiškai išnaudotų pažangią priešpriešinę įrangą ir technologijas priešgaisrinės gamybos procese ir tiksliai suvoktų Fujiano žemės ūkio mokslų akademijos informacinį institutą . "Lin Qi" vandenženkliai yra pagrindinė technologija apšvietimo vaizdo apdorojimui, kad būtų atsižvelgta į apšvietimo darbų stilių, atsižvelgiant į nuotraukas ir spausdinimo charakteristikas, kad būtų pasirinktas geriausias procesas siekiant pagerinti gamybos kokybę. Apibendrinant, turėtume atkreipti dėmesį į šiuos aspektus.
Pirma, suvokti apšvietimo fotografavimo tonas
Kadangi apšvietimas veikia su šviesa, spalvų tonas labai pasikeičia ir gali būti suformuotas įvairias spalvų tonas. Tarp daugybės apšvietimo, kai kurie iš jų daugiausia yra šiltos spalvos, o kai kurios iš jų dažniausiai yra kietos spalvos. Be to, kai kurios nuotraukos spalvos atrodo kaip atspalviai. Iš tiesų autorius sąmoningai siekė to, todėl jo negalima laikyti spalvotu. Todėl fotografuojant tikslų fotografavimo tonas yra būtina sąlyga norint gerai atlikti spalvų atkūrimą.
Pavyzdžiui, šviesą atspindintis darbas su asmeniu kaip pagrindine korpusu turėtų tinkamai valdyti asmens odos spalvos toną kopijavimo metu. Žmogaus odos spalva turi turėti tinkamą ryškumo jausmą, bet ji turi būti suderinta su viso vaizdo tonu, kad būtų pasiekta harmonija ir vienybė. Tokiu būdu spalvų reprodukcija gali iš tikrųjų atspindėti apšvietimo funkcijų savybes.
Antra, atkreipkite dėmesį į apšvietimo fotografavimo šviesą
Apšvietimo fotografija būdinga visiškam ir tiksliam šviesos naudojimui, originalai yra labai svarbūs šviesos naudojimui, todėl prieš spaudą gaminanti medžiaga turi spręsti šviesos grožį, visų pirma atskirti, ar pagrindinės šviesos kryptis yra šoninis apšvietimas arba apšvietimas. Atskirkite šviesos, vidutinio tonas ir tamsaus tono paviršius. Vidutinio paviršiaus ryškumas neturi būti didesnis arba lygus šviesos priėmimo paviršiui; tamsaus koregavimo paviršiaus ryškumas neturi viršyti arba būti lygus midtone paviršiui. Pavyzdžiui, jei asmens tamsus santykis yra apverstas ar plokščias, net jei odos spalva yra gerai tvarkoma, vis tiek atsiranda nemalonus pojūtis, todėl jo spalva negali būti tiesiog pabrėžta ir veido ir veido santykis yra prarastas. Kopijuojant reikia atkreipti dėmesį į šiuos punktus: (1) Atkreipkite dėmesį į viso vaizdo apšvietimo poveikį ir stiprų šviesos jausmą. Versija turi būti sutrikusi, o kontrastas turėtų būti atidarytas. Šviesą gaudančio paviršiaus spalva negali būti plokščia, o tamsus tonas turi būti gilus; (2) paryškinimas turėtų būti ryškus, o akcentai turėtų būti sutelkti. Vaizdas yra ryškiausias, didžiausias dėmesys yra mažas, tuo mažesnis plotas, tuo labiau koncentruojama šviesa, tuo didesnė šviesa. Labai didelis šviesos tinklas tinkle yra daug šviesos ir vidutinio lygio, siekiant pabrėžti akcento ryškumą; (3) paryškinti pagrindinę šviesą. Kai kurie originalai yra apsunkinti šviesa, ir neįmanoma atskirti priekinės šviesos ir atgal šviesos. reikia
Norėdami iš dalies pataisyti originalą, sąmoningai sutelkti pagrindinę šviesą į centrinį vaizdą ir suspausti keturias astigmatizmas, kad sutelktumėte akiratį, pabrėžtumėte temą ir sustiprintumėte meninį efektą; (4) valdyti atspindį. Atkreipkite dėmesį, kad asmens veidas susikerta tamsioje pusėje ir atspindys yra akivaizdus, o kai kurie apmąstymai reikalauja meninio apdorojimo.
Trečia, pabrėžkite vaizdo šviesą
Fotografija yra šviesos naudojimas, rodantis objekto formą, spalvą, tono lygį, perspektyvą ir tekstūrą. Todėl, reprodukcijos turi atkreipti dėmesį į šviesos savybes apšvietimo darbai. Analizuojant skirtingus šviesos kampus (įskaitant spalvų šviesos naudojimą), reikėtų atlikti specifinę analizę. Kopijavimo metu reikia suvokti šviesos nuotraukos pasikeitimą, kad ryškus paveikslėlio dalies vaizdas būtų ryškesnis, tamsi vieta užtemsta ir išlaikomas tam tikras kontrastas, o scenos yra toli ir arti. lygis yra turtingas, ir yra geros perspektyvos ir trimatis. Efektas. Pvz., Didelio dydžio simbolio, didelio ploto turtingos spalvos, kad būtų galima nustatyti mažą ryškios spalvos plotą. Ir šis nedidelis ryškių spalvų plotas, paveiksle pavaizduotas apdaila. Jei atsisakysite arba ignoruosite šio nedidelio ryškių spalvų ploto poveikį kopijavimo metu, jis padarys nuotrauką pilku ir šviesiu ir praras charakterio apšvietimo darbų žavesį ir stilių.
Ketvirta, suvokti tekstūros savybes
Apšvietimo darbai taip pat turi didesnį išraiškingą poveikį objekto paviršiaus tekstūrai. Todėl teksto atkūrimas taip pat pabrėžiamas reprodukcijoje. Pavyzdžiui, jei esate sniego scena, sąmoningai padidinkite kontrasto kontrastą kopijoje ir padidinkite ryškumą.
Norėdami palengvinti sniego tekstūrą, sureguliuokite lygį ir antrą šviesos lygį ir išlaikykite tam tikrą spalvą. Kitų tipų apšvietimo darbams mes taip pat turime atkreipti dėmesį į tekstūros savybes, kitaip jis praranda pagrindines apšvietimo ypatybes.
Penkta, spalva turėtų būti stora ir ryški
Apšvietimo darbai turi turtingą spalvų toną, didelį spalvų sodrumą ir stiprų kontrastą. Tačiau, atsižvelgiant į įvairias specifines sąlygas, spausdinimo medžiagos yra prastesnės nei originalas kontrasto kontrasto, spalvų sodrumo ir blizgesio požiūriu. Todėl kopijavimo metu kiekvieno spalvinio varianto spalvų kiekis turi būti pakankamai naudojamas, o atkreipti dėmesį į ryškią spalvą ir sluoksnio intensyvumą, kad atspindėtų storą ir ryškią apšvietimo spalvą. Pavyzdžiui, šviesą apšviestas darbas su baltu kačiuku kaip pagrindiniu kūnu, pagrindinis kūnas yra tamsioje ir šalta spalvų, katės priekinė dalis šviečia šilta šviesa, katės kūno kraštas turi vėsioje spalvos kontūrą , o pagrindinio kūno priekis yra šalto ir šilto etapo viduryje. Atspalvis sukuria turtingą ir sunkų spalvų vaizdą. Atsižvelgiant į tai, reikia atkreipti dėmesį į tai, kada kopijavimas: pirma, užtikrinant didelę fono spalvą, pagrindinio kūno, kontūro spindulių ir fono spalvų kiekio santykis yra naudojamas siekiant užkirsti kelią subjektui nuo šokinėjimo iš paveikslėlio ir įtakojančios visos nuotraukos harmoniją ir vieningumą. Antrasis efektas - atkreipti dėmesį į pagrindinio gradiento kontūro spalvų aštrumą, kad būtų padidintas viso vaizdo ryškumas ir pasiektas malonus kopijavimo efektas.
Šešta, atkreipkite dėmesį į vidurinio reguliavimo nustatymą ir reguliavimą
Spalvų gamybai labai svarbu kontroliuoti spalvų kiekį, naudojamą vidutinio dažnio tonuose. Jis gali stabilizuoti rašalo ryškumą ir tamsą ir išvengti seklių ar gilių tonų reiškinio. Atspalvio atvaizdavimo plėvelės atkūrimas turėtų būti pagrįstas ryškios šviesos išlaikymu, vidutinio reguliavimo lygio turtingumu ir storio tamsumo reguliavimu, taip pat reikėtų pabrėžti suspaudimo laipsnį. Atspausdinus spalvotas nuotraukas, būtina sąmoningai pagerinti aiškumą, pagrįstą vidurio kontrole, ypač pabrėžti akcentų intensyvumą. Reprodukcijoje yra šoninio apšvietimo darbas su dideliu šviesą priimančiu paviršiumi, mažu tonu ir nespalvia spalva. Spalvų kiekis turėtų būti atitinkamai padidintas, išlaikant lygį, kad būtų pasiektas darnus ir subalansuotas spalvų tono atspaudas. Vidinio reguliavimo nustatymas ir reguliavimas pirmiausia turi atitikti žmogaus akies regėjimo įpročius. Portreto fotografijos nuotrauka, nesvarbu, ar jis yra lygus, ar apšvietimas, viduryje yra per šviesa, oda yra per plona ir plona, vidutinis tonas yra per gilus, o odos spalva yra tamsi ir tamsi, net jei yra ryškumas daugiau nei 5%, taško reikšmė taip pat tai suteiks žmonėms nepatogumo jausmą.
Raktinio žodžio trijų taškų kalibravimas apšvietimas (šoninis apšvietimas) yra kontroliuoti viduryje. Be pilotų kopėčių vidurio valdiklio naudojimo, svarbu pasirinkti veido bloką kaip kontrolinį tašką. Apgaulė yra pasirinkti, kurią veido dalį kaip kontrolinį tašką pasirinkti ir kaip moksliškai konvertuoti tankį į taško reikšmę. Remiantis darbo patirtimi, kaktos dalis turėtų būti naudojama kaip tarpinis kontrolinis taškas. Remiantis raudonojo taško reikšme, apversto pluošto kaktos dalies tankio vertė yra 1,2, o taško plotas yra ne didesnis kaip 50%, o kontrolė - nuo 45% iki 48%. Kai didelis apatinio apšvietimo paviršiaus tankis yra naudojamas kaip balto lauko kalibravimo taškas, o gradacijos kreivė sumažinama 10%, o maksimali juodojo lauko kalibravimo tankio reikšmė naudojama siekiant visiškai išreikšti vidutinio ir tamsaus tono veido lygis. Lygio kreivė yra įmirkyta, juodos spalvos versija yra naudojama plaukų ir tamsios veido dalies atidarymui. Jei veido ryškumas yra lengvas, balto lauko kalibravimo tankio reikšmė turi būti nedidelė, kad pagilintumėte ryškios spalvos spalvų lygį; ir juodojo lauko kalibravimo tankio reikšmė turėtų būti nedidelė.
Pagal originalaus portreto fotografijos veido tankio dydį, jis suskirstytas į tris kategorijas: 1 ekspozicija yra normalus. Kontrastingos nuotraukos tankio kontrasto standartas, šoninis apšvietimas, veido kūnas yra ryškus, vidurinis ir proporcingas ryškumui, yra geriausio regėjimo ryškumo diapazone. Apskritai, nustatydami šviesos ir tamsumo toną, norėdami nustatyti tankio vertę ir atitinkamą gradacijos kreivę bei spalvų korekciją, originalios odos spalvos gradaciją ir spalvų pasikeitimą galima geriau atkurti be jokių pakeitimų ir koregavimo. 2 overexposed. Aukštos kokybės fotografijos su mažais kontrasto tankiais, pagrindinė veido dalis yra ryški ir ploni, ryškumas yra didelis, o tam tikras gilinimas reikalingas. Kad sumažintumėte ryškumą, artinkite prie standartinio ryškumo, kad gautumėte geresnį tono kontrastą ir vaizdo ryškumą. 3 nepakankamai eksponuotos. Atgalinės šviesos nuotrauka su dideliu tankio kontrastu yra tamsi ir giliausia pagrindine dalimi, o ryškumas yra mažas. Jis turi būti sušvelnintas, kad pagerintumėte koregavimą. Viena vertus, remiantis automatiškai nustatytomis paryškinto ir tamsumo tankio vertėmis, dirbtinai pridedama tam tikrų nustatytų tankio verčių, kurios turi prarasti kai kuriuos pabrėžimo lygius ir suspausti tam tikrus tamsius lygius; kita vertus, sureguliuokite vidurį į tamsias vietas. Kreivė yra ištraukiama, atėmus 5% arba reikalaujamą taškinę vertę, kad būtų pagerintas ryškumas ir artimas standartiniam ryškumui, kad būtų pasiektas geresnis tono kontrastas ir vaizdo ryškumas.
Septynios, kontrolinio tono kontrastas
Kita foninio apšvietimo funkcija yra plati tankio ir turtingų spalvų tonų. Jei spausdinimo tankio diapazonas yra ribotas (maždaug 1,8) ir spalvos pasikeitimas yra daug mažesnis už apšvietimo darbus, plokštelės formavimo ir spausdinimo proceso sąlygos turėtų būti visiškai išnaudotos. Pakanka tamsios juodos spalvos, o ryškios spalvos lygis ir spalva turi būti kontroliuojami, kad reprodukcijos spalvų gama būtų plati ir ryški. Kopijuoti šoninę fono apšvietimo nuotrauką, atsižvelgiant į tarpinio nustatymo stabilumo kontrolę, reikia, kad tonas būtų ilgesnis, kad palengvėtų vaizdo ir erdvinio vaizdo efektai. Ypač kraštovaizdžio darbams, reikia, kad tonas būtų ilgesnis, o tai labiau palengvina kraštovaizdžio darbus. Be to, išlaikant gerą kopijavimo vidurio toną, reikia tinkamai pagerinti ryškios spalvos ryškumą, o prireikus kai kuriuos dalinius ryškius taškus galima padaryti tinkle, kad būtų pagerintas kristalų aiškumas. Nuotrauka. Remiantis išlaikytu lygiu, tamsus tonas yra storesnės spalvos, o tai padeda sustiprinti erdvinį ir erdvinį viso vaizdo pojūtį, palaikant gerą ryškumo santykį ir spalvų kontrastą bei pasiekti malonų kopijavimo efektą. Praktiniame darbe, dirbant su plokščiu tonu, spalva turėtų būti padidinta išlaikant aiškumą; darbui su tamsiu tonu tam tikros spalvos spalva turėtų būti atitinkamai sumažinta išlaikant toną vidutiniškai. Kiekis, kad būtų pasiekti geri kopijavimo rezultatai.
Aštuoni kalibravimo taškai kiekvienoje spalvinėje versijoje
Kai kurie šoninės atramos, atgalinės spalvos portretai turi didelę tamsiai pritaikytą plotą, didelio spalvų tankį, gelsvą atspalvį arba rusvą atspalvį. Kalibravimo metu geltonos ir raudonos taškų taškai yra daugiau kaip 80% arba net 90%, kurie yra arti grunto gylyje esančios pagrindinės spalvos (100%). Kadangi šios srities taškų reikšmė spausdinimo metu labai pasikeičia, net jei rašalas yra atspausdintas pagal standartą, spausdinto odos spalvos tamsus tonas bus rausvas, rodomas "ugnis", o tada giliai pirminė spalva nėra prisotintas, o spausdinimo laikas yra sunku suderinti du. Jei spausdinant atsižvelgiama į odos spalvą, rašalo kiekis yra mažas, gali būti ir odos spalva, tačiau giliai pirminė spalva nėra sotis; jei spausdinant atsižvelgiama į gilią pradinę spalvą, rašalo kiekis yra pakankamas, o odos tonas yra paraudęs. Todėl šis veiksmas yra imtasi prieš šią situaciją. Atitinkamos priemonės. Toks spalvų atskyrimo filmas gali pasiekti gerą kopijavimo efektą ir spausdinamumą. Jei susiduria Kai kuriuose originaliuose yra defektų, kurių negalima klasifikuoti. Spalvų atskyrimas turėtų būti pagrįstas tamsiu tonu, o raudona versija yra kontroliuojama maždaug 75%. Kai gilios pirminės spalvos nepakanka, pasirinkite šią vietinę gilinimo vietą, kad atidarytumėte atstumą tarp dviejų. Toks spalvų atskyrimo plokštelė gali ne tik sudėlioti tamsios spalvos spalvą, bet ir atsižvelgti į gilių pirminių spalvų sodrumą, kad būtų pasiektas geriausias abu pasauliai.
Trumpai tariant, prieš fotografuojant nuotraukas prieš spaudą, mes turime atidžiai išanalizuoti originalą, ar spalvos, lygis, aiškumas, spalvų sodrumas ir tt yra geri, visiškai suprantame autoriaus kūrybinius ketinimus ir meninį poveikį, kurį jis nori pasiekti. Ir pagal išankstinio spaudos išplėstinę įrangą atlikti reikiamą originalo apdorojimą ir reklamą, kad būtų visiškai atspindėtas tikras meninis efektas ir spausdinimo kokybė.